【《破地獄》超越《毒舌大狀》，再破香港電影本土票房紀錄，令人對香港電影的未來感到鼓舞。電影展現出強烈的現實性、批判性和與時俱進，更不失人性關懷與社會責任。破地獄者，可渡逝者，未必可渡生者；法事再隆，無心不成，浮屠日盛，無心不能。】

2024年香港亞洲電影節揭幕電影《破地獄》，在本港引起觀影熱潮，特別場次一票難求，截至12月12日累計票房達1.3億元港幣，登頂香港電影史票房紀錄。本片由香港影壇無冕之王黃子華與享譽香江的冷面笑匠、40屆金像獎終身成就獎得主許冠文聯袂主演，主題乃是中國文化頗為忌諱的殯葬，其間所折射的生與死、情與理令人唏噓。影片於12月14日登錄中國內地院線，上映六日票房超9000萬人民幣。除四位主演黃子華、許冠文、衛詩雅、朱柏康外，本片更邀請到秦沛、金燕玲、韋羅莎、鍾雪瑩、白只、梁雍婷等老中青三代香港演技派影人加盟，卡司豪華，值得一觀。

登頂香港電影史票房紀錄

《破地獄》的兩位主演黃子華與許冠文早年皆以喜劇見長，影片所涉及的主題固然嚴肅，然不乏香港的市井煙火，更不失香港特色的調侃與幽默。故事主線以喪禮策劃師魏道生與喃嘸師傅文哥為往生者作儀式展開。二人從生硬合作到爭執不斷，最終相互啟迪對方的人生，獲得了精神上的安慰與超脫。每場儀式背後，既有生命逝去時的戀戀不捨，亦有生者的愛恨糾纏，文哥的一雙兒女，與老父親的恩怨牽涉其中，破地獄可渡死者，生者何以為渡？

《破地獄》超越《毒舌大狀》，再破香港電影本土票房紀錄

喃嘸師傅，或喃嘸佬，為中國廣東地區對正一散居道士的一種略帶輕蔑的稱呼。喃嘸師傅大多為男性，主要從事喪儀與道觀的法事活動。也有人認為喃嘸介於僧道之間，屬於一種民間宗教人士。影片中，文哥常身着道袍在道家喪儀上破地獄，業內存師門班輩，成家有子女，慣常茹素。文哥極看重道門教義與章法，曾與「文明殯儀」的明叔默契無間。明叔移民海外，魏道生接手店面，文哥對這位曾經的婚禮策劃師嗤之以鼻。

魏道生的公司曾經生意興隆，三年疫情，公司未能跨國生死大限。道生看似隨機應變，卻剛正執拗，剛正為道義，執拗於生活。甫一入行，規則不熟，道生狀況百出，生意機變並未奏效，引得文哥抱怨連連。魏道生的取名，借用南朝名僧「竺道生」的故事。竺道生俗家姓魏，以「頓悟成佛」聞名。魏道生曾經歷商海沉浮，利字當頭；殯儀亦為「生意」，道生於俗世凡塵中漸感世間悲喜與無可奈何，頓悟而知殯儀「渡死亦渡生」的人間至理。

破地獄是道家喪禮的一種儀式，大抵與「目連救母」有關。目連救母可謂佛教傳入中土之後流傳最廣、漢化融合程度最高的故事之一。佛祖十大弟子之一的目犍連因救母出「餓鬼道」，被奉為「事母至孝」，我們所熟知的盂蘭盆會，即與此有關。《盂蘭盆經》傳入中國後，強調供養以報父母恩，得儒家社會認可，又與道教三官大帝之「地官赦罪」相關聯，將佛教道義與道家傳說、儒教孝道融合一體。影片既談生死，必與人倫有關。劇本以多個人世間的情理糾葛的故事為串聯，給觀眾呈現了一幕幕現代社會中的人情世故，既有「眼枯即見骨，天地終無情」的無奈悲涼，亦有「明年花落人何在？把酒問花花點頭」的豁然了悟。

文哥與道生不同，他身為喃嘸，手不過錢，法衣清淨，道法無情。與一身煙火氣的道生相比，文哥身在俗世，卻以脫身俗務為榮。而人身染紅塵，不可避免有世俗之情。文哥與兒子志斌既是父子，又是師徒。他不喜志斌業務荒疏，志斌則早就對此道厭煩至極。女兒文玥對父親又敬又怨，在文哥病後與父親朝夕一處，矛盾日增。道生與文哥，皆有執拗，磕磕碰碰中，彼此點化，二人皆得解脫。

影片在文本細節上十分用心，結尾部分引用白居易的《自覺二首》。「幾許平生歡，無限骨肉恩」，「我聞浮屠教，中有解脫門」皆是白居易遭貶謫後受佛教思想影響的名句，而白居易的「上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見」，亦曾被張祜解讀為「目連變」，再次呼應了「目連救母」與「破地獄」的主題。

探討人生重大命題的好電影

整體而言，《破地獄》是一部探討人生重大命題的好電影，而仍有改進空間。文哥因道法成規，與女兒文玥碰撞激烈，其轉變略顯突然，情感遞進尤顯突兀。破地獄者文哥，最終由俗人魏道生渡之，俗世魏道生，也因結識文哥而頓悟，承擔起父親的責任。影片後三分之一的平衡性因文哥與文玥的矛盾着墨過多，而有失平衡，道生與女友的心結鋪墊也稍顯缺乏。同時，電影全篇情節緊湊、情感濃烈，而留白稍嫌不足，文玥因老父的臨終囑託而釋然，文哥喪禮上的一場破地獄，渡文哥，亦渡文玥與志斌，若能戛然於文玥越火一幕，更顯張力。

《破地獄》是一部探討人生重大命題的好電影

近年來，香港電影頗具現實主義情懷，作品上呈現出一股反思風潮。2022年，包括洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克在內的香港七位導演執導了七個短篇故事，合為一部《七人樂隊》，展現香港社會從1950年代至今重要節點的社會風貌和人事變遷。2023年鄭秀文金像封後的《流水落花》，以收養與社會福利為切入點，折射出人性溫情與制度難題。張艾嘉、周漢寧領銜的《燈火闌珊》，將香港文化符號霓虹燈牌搬上銀幕，思考傳承與堅守對現代社會的意義。2024年金像獎與《白日之下》同台競技的《年少日記》、《毒舌大狀》和《金手指》，或直面現實，或以古喻今，切中肯綮，餘韻未了。

《破地獄》超越《毒舌大狀》，再破香港電影本土票房紀錄，令人對香港電影的未來感到鼓舞。電影展現出強烈的現實性、批判性和與時俱進，更不失人性關懷與社會責任。破地獄者，可渡逝者，未必可渡生者；法事再隆，無心不成，浮屠日盛，無心不能。